个人感觉
过于美化了
并且对阳子的情况没有交代清楚
想要观者胡思乱想？？
看到阳子和铁南的相处的时候，我猜想，是否阳子曾经怀孕，孕有一个女孩，随后流产，故产生精神失常？
对了，忽略了翻译的因素，说不定日文交代得很好，只是被翻译毁灭掉了
东京日和
电影。东京日和。
改编自荒木经惟的写真文集。
为纪念自己已逝妻子。阳子。
这让我嫉妒和羡慕。
不是那些美丽的照片。
而是他们真实的爱情和真实的生活。
--题记
很偶然的看到《东京日和》。
旧旧的封面，晕黄的回忆的颜色，带着陈旧的暖意。
那个风一样的女子阳子依偎在做摄影师的丈夫身边。
脸上洋溢着梦幻般的笑意和快乐。
阳光照耀在他们的身上，洒落一地的野草繁花。
感动的心情，再一次在心底泛滥。
东京日和。据说是日本的一个节气。
东京日和。也是荒木与阳子在一起最幸福的时光。
没有拥吻，没有做爱，没有任何曲折的情节。
所有的事情都在平淡之中。
日常，细碎，象真实生活一样缓慢。
可爱的感动却无处不在。
记得，他们在乡间跑步，向一只猫探问放信的方法。
记得，在深夜的大街上，他们快乐地踢着废弃的易拉罐。笑着，跑着，叫着罐太郎的名字。
记得，他们为罐太郎找到了他的爸爸，“盔甲骑士”。
记得，他们像孩子般在雨中弹奏那块酷似钢琴的石头，音乐是轻快的土耳其进行曲。
记得
【東京日和】：男主角在馬路的對面望著陽子過馬路，穿梭人群車陣，走經熟習的花店，男孩送她小花盆...他在心想著：「看見獨自走路的陽子，結婚後首次看到獨處的陽子......察覺到沒有我，她仍可生存，雖然是理所當然，仍令我血騰（這中文字幕真是翻得很怪，意思大概是他無法接受這理所當然的狀態）」
他驚奇地發現原來陽子「也可以」沒有他的存在，在日常生活裡自理自己，就是這一段讓我覺得很訝異，......拍人的傳記非常不易，既要有某種程度完美形象，卻又必須某種程度精準傳達人物性格......是這一段才讓我驚覺，陽子在一般人的生活裡，不是一般人.....但是其實影片裡的中山美穗並沒有把這些特質傳達到，我覺得是因為劇本考量太多因素造成的。
有滿多情節都很喜歡，他們去柳川二度蜜月的那小鎮，出發前的猶豫...上電車前陽子去買飲料拼命奔跑上電車的畫面，不知怎地，雖然她的神情如此喜悅，看這一個片段就覺得莫名其妙非常難過。有一種正在道別的潮濕空氣蔓延。。。這片子裡有很多奔跑的電車情節一直在片中流轉.......啊～還有罐太郎對話的故事......
影片结尾那段，荒木本人客串老年列车长出演，让人感动的点睛之笔。戏里戏外的同一个人站在一起，用各自朴实的微笑迎接阳子，之后荒木很利落地转身，大踏步地去发动列车，余下二人钻进空无一人的列车里，开动，远景。
一趟由荒木驾驶的私人列车，那节只有他们两人的车厢，收纳着爱的记忆。而所有的车厢链接在一起，我觉得就是荒木的摄影。
看了先前不少人都在挑刺，就算把本片当作竹中和荒木交情的自私产品也好，没多少“看头”的普通夫妻悲剧故事也好，我也不觉得有什么好感到不舒服的。于外，乃放映给大众的知名摄影师知名爱情故事，与里，是和荒木的摄影一样的，很单纯的东西。说大一些，性，记忆，甚至爱恋，都本是中性之物。拍客，看官，或写手，你得承认你就是你自己的镜子，也只能是。
我觉得竹中应该是很懂荒木的人，至少，对荒木的摄影（未必是照片）感兴趣，本片会是不错的入门。
整个电影的色调是一种赤，好像这部片子的调子一样，有些迷失又犹豫。
“绑架”了铁男才知道阳子的真正意图。她很累。她知道自己缺陷，她爱他，所以她不安那么一个自己；总是那么努力地迎合丈夫说的话，又小心翼翼地去掩饰自己的错误；她也不知道为什么会变成那样的自己，她想逃，那么不快乐。
他为了她哭过两次。第一次在看到静静在船上睡着的她，第二次是在身前妻子待时间最多的厨房里冲奶茶。以及各种细密无声的细节，摄影师和妻子模特，像对待一个情敌似的把罐头丢弃在路边边再一把搂过自己泛着迷糊的妻子，蜜月的故地重游。他爱她。
最后那个跳上火车两人盘腿在地上的镜头，最天真自然亲密的大笑，我知道这两个人是爱的。
那到底问题在哪儿？
为什么在听到丈夫问“到底是开心还是不开心呢”的问题，她给不出确定的答案？为什么在丈夫问她三天在哪儿她选择装睡着闭上眼睛？为什么在人潮中的那个阳子显得那么与作为丈夫的自己无关？
我不觉得这是因为生理的疾病，确片中除了飞蚊症和最后的子宫癌的结尾外没有说她有豆瓣上所谓“内分泌失调”的情节。
东京日和：爱是两个人的事
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