观看此片心态有一个变化。一开始的仰拍镜头有肃穆感，有种宗教味。然后是男女在呆滞的众人间旁若无人的偷情，被意识形态影响的我有些痛恨。看着B站说喜欢的弹幕，我提醒自己要有包容性，也便耐着性子看了下去，本以为又是个高衙内或者西门庆的故事。后来看着渐入佳境，逐渐喜欢，发现了闪光点，这种男女关系不同于高衙内，西门庆，花样年华等。
第一，文学电影化，情绪借由对白和镜头外显，意识在故事中流动。第二，形式主义，对称构图，雕塑，声音蒙太奇，对白台词
我清楚地记得，我站在伊利诺伊大学校园附近的剧院外，冒雨等着看《去年在马里昂巴德》。在那些偏僻的人行道上，在那无尽的夜晚里，我们在那等了多久？这是我们第一次排着队，进入那座有石柱、过道和一排排座位的老剧院吗？我们去年在这里看的是同一部电影吗？
是的，对于阿伦·雷乃1961年的电影，我们很容易一笑置之，这部电影引起了很多讥讽，却又给人留下了如此持久的印象。令人难以置信的是，学生们真的站在雨中，对它感到困惑，就它的意义争论了几个小时——尽管导演声称它没有意义
喜欢一篇小说和一部电影，它们拥有一个共同的名字——去年在马德里安。
小说是颜歌写的，时至今日 ，我依然记得里面的一句话，1961年，那一年在我们的城市，无数人在饥饿中死去，而有人，去年在马德里安，享受着高雅的痛苦。电影是阿伦雷纳拍的，我已忘记了内容，相关的记忆只剩下镜头里那些高大的巴洛克风格的建筑和那个不停吐槽的男人的表情。
颜歌在讲述一些琐碎的事情，我想如果她面对镜头，那么语气一定是电影里那个男人的。在一个南方的小城里，颜歌，或者她笔下的那个才华横溢却又怀才不遇的女孩，发泄着对生活的不满。她的男朋友剽窃了她的小说后抛弃了她。她的姥姥死了，她认识了一个叫顾良成的花圈匠，不停地跟他抱怨。生活是如此索然乏味和不公。她想去忘记那些生活的不愉快，可一些事情你越是想忘记越是铭记。于是她想去看一部叫做《去年在马德里安》的电影，她听说那电影是沉闷乏味的，就像她的生活。
关于电影，一个男人不停得向一个女人讲诉这去年在马德里安发生的事情，他们如何相遇，相爱然后离开
说真的这是一部如果没有被绑架在座椅上就很难看下去的电影，必须不断在左岸派的敌意中诈取意义。
意义随观影者视角而动。
我在下行管风琴、黑白羽毛披风和laissez-moi中看到了存在主义的死亡观。女主面对纠缠不休的男主如同在与死神交易一个“永恒的延迟”。
蒙太奇打过女主房间中的摆件，对应着一排开枪的男人和纸牌游戏，是大堂和酒吧叙事的源文本。壁炉上是镜子，也是花园的画，女主看见花园里散步的自己与男主，如同在镜中看见身旁的死亡。
她从未走出房间，整个故事都在她的“拒绝时间观”中
《去年在马里昂巴德》以一座巴洛克风格的饭店作为故事讲述的背景，在仅仅出现演员表时，叙述者的声音就已经先于画面出现，该男性的独白充斥着整部电影，而他喃喃自语时所使用的语词似乎是重复不变的，但可以感受到内心的波澜，让人捉摸不定。电影开头导演通过长镜头的拍摄方法带领观影者走进故事发生地，同时也将饭店的繁杂的浮雕、精美的壁画等巴洛克风格展现出来，除此之外更为重要的是在镜头之中饭店的走廊似乎永远绵延不绝无法到达尽头。在电影的画面转场过程中也使用过黑暗画面逐渐消逝式的方式
20160319看
没看懂。感觉讲的是男女关系。
还得学习
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作家电影与《去年在马里昂巴德》
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