完全反叙事反情节的电影，是特定类型的佳片。
《都市浪人》讲述了这座城市中形形色色的人，他们拥有不同的思想。
这种概念化的表达，就是导演思绪的汇总，将生活的荒诞面多样性的呈现出来，个体与个体之间的关联性。很难整理出特定的表达，只是带给人很多思考，需要有耐心且关注文艺电影的观众才看的下去。
个人觉得有意思的一点在于，人物不断的变化中，往往单一场景总有人喋喋不休，其他人漠不关心，这种交流的割裂恰恰是生活常态，反而让人有共鸣。
一个角色的出现带出另一个与之相关的角色
每一个角色演绎一段无趣的生活段落
每一个段落又都有一个充满哲理和隐喻的主题
同时用喋喋不休的对白和角色神经质的行为来表达...
影片毫无目的的角色和场景设置，处处显示出了随机的这样一种状态
似乎想用这种状态(随机)来说明生活本身的无序和丧失逻辑
但里面的哲理和隐喻太抽象了
估计需要看着剧本研究才可能了解
这部晦涩影片结束时对我来说是一个解脱
接下来那些段落却始终在脑子里，印象深刻
没事时可以回忆，捉摸一下，到底导演再说什么..
很巧的是，我最近就是个Slacker。辞职信两周前递交上去，这周五是“上班”的最后一天。可能老天体恤我或者说公司懒得理我吧，已经不让我上项目了。偶尔有些零零散散的活儿给我做，剩下90%的时间我就是个Slacker，这个都市的浪人一枚（这个电影名翻译的真棒）。我做任何我想做的事儿。
其实这么说并不太确切，因为浪人其实应该有一颗什么都不在乎的心。偏偏最近我又有些烦心事儿。所以这两周我在做一个不专心的slacker。所谓不专心，就是可能正当我slack的时候，突然会很烦。只能停下来什么都不做，连slack都不能。但我发现这正是看这部电影的好timing。正是能发现这部电影绝妙的时机。因为电影没什么剧情，就是Richard Linklater在话痨。而我一个人的生活正需要这么一个话痨。
由于上述原因，我在看这部片子的时候一直在走神。常常需要倒回去再重新听一遍某个random的行人又在发表什么毫无缘由的演说。甚至看到一半儿的时候还去睡了个午觉。但是这丝毫不影响我在打开这个电影的时候，希望它演得慢一点，再慢一点。不要让我看完
3分。
如果这部电影只两个字形容的话，你一定猜得到，就是：无聊！
这是个什么鬼东西，我看的每一秒钟都在忍耐，真是度秒如年啊。也许其中的某一句话也觉得蛮有道理，如果为此，那还不如去看个“美句欣赏”之类的文摘。让我想到《爱在黎明破晓前》刚开始时，男女主的一段对话：
没什么，只是闲聊
男－－听好啊，我有个关于电视节目的主意，我的一些朋友是有线电视的制作人，你知道是干什么的吗？就是任何人都可以制作非常便宜的节目，然后他们在电视上播出。我的这个点子就是制作一个节目，365天24小时不间断播出，制作人从世界各地找到365个人，做一个24小时的真人纪录片，捕捉他们的真实生活。片子开始大概就是，清晨一个男人起床，洗澡，吃早饭，煮咖啡，读报纸...
女－－等等，就这么平淡无聊吗？每个人每天的平淡繁的生活？
男－－我想的是，“日复一日的诗意生活”，你有你的表达方式，我有我的。你想想看。
女－－谁会看啊！
男－－你这样想想看，为什么镜头下，在暖阳下慵懒睡觉的狗，给人很美丽的感觉，是啊，多美的画面
Richard Linklater ，拿电影手法来说，Boyhood和 Before Midnight，Before Sunrise，Before Sunset三部曲都是与现实世界时间同步的，这样的执著换来的是让人动容的真实感，可谓之实验性，实践性的生活。而另一部，他的处女作slacker，这是一部充斥着the overeducated, the social misfits, the outcasts and the oddballs的类似家庭手持dv拍摄的荒诞剧。这是Austin, Texas的一天，从第一个镜头开始，就感觉只剩下对白了，或者更多的时候，独白。城市里仿佛任何人都认识任何人，而这恰恰也是场景衔接的纽带，没有主角，没有超过2分钟的情节，一个人走进另一个人的生活然后离开，镜头转向后者，如此反复，连贯，最后导致了一场史无前例的亚文化探讨。
介绍一个开场不久的镜头吧
导演坐在出租车上喋喋不休自己的梦，估计讲的是关于平行宇宙引申出来关于日常经验存在性（梦，真实，多重）的思考（吃的生肉没完全看懂）。而出租车司机面无表情专心开着车，不时还会看后视镜，十分专注，不在乎。
给我的感觉是这两个人其实是同一个人，他在自己的生活中感到不真实
【都市浪人】感人的喜剧片 还未开始 / 已经不再
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