唯一在电视上播出，中部日本放送：除了日本东海地区周边三县播放的台，而且只在周四早上六点播出。失去关东地区，关西地区的电视台太致命了。
别说小孩了。也就那地区上班的大人会打开电视看。
这样别说卖周边和DVD了。基本上除了奥特曼死忠才会一期一期地观看。如果没有卖版权到海外网播，恐怕这部作品会比赛文X更冷。。。。。
中部日本放送的电视服务属于以[TBS]为核心的“[日本新闻网]”（[JNN]）。中日新闻社亦是其大股东之一。
对了，以后拍这种剧还是别搞连续剧
奈克瑟斯这部作品，或许对一直喜爱奥特曼的朋友来说，他的诞生很有颠覆性，且非比往常，以至于我们不经意会怀疑“这是奥特曼吗？！”不过静下心来看一看的话，会发现他的魅力真是无与伦比，这不是我个人的夸耀，我觉得对于奥特曼系列甚至对于特摄业来讲，给予奈克瑟斯再高的评价也不为过。他更细致地剖析了苦尝灾难的人们以及拯救灾难的英雄，还包括制造灾难的恶魔。。。他们每个角色那最深层的本性！！！不再依靠浮夸的特效和宏大的场景以及热闹的搏斗来吸引我们的眼球。论思想性来讲，奈克瑟斯超越了每一部奥特曼！！曾经的初代，赛文。。。。还有如今的迪迦，戴拿。。。。。这些人们心中早已成为经典的奥特曼作品在奈克瑟斯的面前，都黯然失色。这不仅是对奥特曼传统模式的大胆创新与突破，更是有力地抨击了我们身边那些嘲讽奥特曼“幼稚低级”的“腐败人士”。在本剧里，奥特曼和怪兽早已不是起主导地位的角色了，他们真的是在该出现的时候出现，该出手的时候出手。。。。不拖沓，不做作！人类角色在剧中有了更多的发挥空间，也可以说
那是被不断继承的光之纽带
——仅以此纪念《奈克瑟斯奥特曼》十五周年
毫无疑问，大部分奥特曼系列是子供向作品，也就是面向的观众主要是孩子，而这也很容易让一些人认为子供向就意味着“幼稚”，进而认为奥特曼系列就是“幼稚”，所有很多奥迷总爱说自己喜欢的某部奥是成人向、青年向。那么奈克瑟斯是子供向、青年向还是成人向？我觉得，既不是单纯的“子供向”，也不是所谓的“成人向”、“青年向”，而是“子供未来向”（纯属自创名词）。这可以从制片人涉谷浩康在奈克瑟斯十周年座谈会中谈话中看出：
看了奈克瑟斯奥特曼以后感触很深。有些人看到的是正义，光的继承，人性的批判，传统的突破等等。但我解读出的东西的十分独特，让我坚信经历赋予视角这一说法：我看到的是破碎了以后继续前行。
这些角色或多或少都有着相似之处，其中一条就是人物都有破碎的一面。姬矢准目睹着照顾自己，带来快乐的小女孩因为自己对于照片的痴迷而死去。这件事情给他带来巨大的影响，让他不顾自己拍下照片带来的名利而退出了记者行业，随后开始每夜辗转难眠。当姬矢准获得了光的力量，强大的力量以后
从奈克瑟斯的第一位适任者是战地记者就可以看出，本剧探讨的核心是那个老生常谈的问题：当事件的公开可能导致事态进一步恶化的时候，民众是否有知晓真相的权利。异生兽以恐惧为食粮，消除记忆减少民众的恐惧，从用意上看是好的。但最后一集可以看到，忘川中恐惧一直积攒着，并没有真正消散，就如同人的精神结构，通过失忆压抑情绪并不能真正解决问题，还可能引发一系列精神疾病。在这些恐惧以及凪内心仇恨的催化下，一次类似《魔圆》的希望向绝望的相变发生了，光变成了暗，最终BOSS复活了。故事的最后
多年后重温超人力斯，发现居然在知乎上甚至整个网路上被捧为神作，着实吓了我一跳，毕竟我从当初06年在翡翠台看到现在，身边的人从未有听说过这部超人，自己提起的时候有的还看奥特曼的朋友会以为我在讲梦比优斯、高斯什么的。无论如何，在这里都要讲讲本人对这部奥特曼的理解和评价。毕竟这是我在奥特曼系列中唯一的真爱啊。
这是一部半成人向的奥特曼。之所以称作半成人化，一是因为这部奥特曼内容深沉，画面阴暗，颇有悬疑推理类的日剧风格，中间还夹杂了许多恐怖元素、文艺复兴概念以及对现代战争、现代社会的思考。二是因为它的核心内容并没有超出奥特曼的一贯设定：光——希望与梦想，力量——传承与守护，羁绊、信赖等等，都能在历代作品中体现，依我看，每一部奥特曼的拍摄制作都是一篇命题作文，核心的概念都给定了，就看导演编剧的撰写能力，以及撰写的时候怎么迎合评委观众的胃口。
这是一部制作形式具有开拓意义的奥特曼。事实上圆谷在拍摄本作之时，开设的N计划野心虽然很大，但是经费实在有限
【奈克瑟斯奥特曼】每个人都有自己的宿命 既不可变 何忧之
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