2005年，曾经看过一条有些惊世骇俗的社会新闻——《一个打工民工的死亡样本》（《南方周末》2005年1月13日头版头条）；2007年，新闻被改编成电影，荧幕上延续了来源于现实的这出荒诞剧——《落叶归根》（张杨执导，赵本山主演）。
读到新闻时，我很惊讶，起初还对它的真实性有些质疑——可能吗？不是被人诟病日渐“堕落”的南周又在黔驴技穷地编故事吧？看过报道后，我信服了，前有孙志刚，如今又是左家兵，农民工兄弟的生存总是那样艰难，坚忍中带着太多的辛酸（如今的所谓“和谐社会建构”是真是假，农民工真的得到了实惠？鬼才知道）。或许报道已经将事件本身的负面因素降到了最低。
事情的经过是这样的：一起出门打工的老乡病死了，为了给他的家人一个交代，湖南老乡李绍为背着尸体上火车、赶公交，辗转千里返乡，直到在广州火车站被警察发现，这稀奇的一幕才得以终止。事情发生后，外界有的说老汉愚昧，有的夸他忠厚侠义，有人被他的感动而落泪，有人一听“就浑身起鸡皮疙瘩”。
记得在分析这篇报道时，我用了下面多少有些滑稽的说法：
认识张扬，从“爱情麻辣烫”开始，小品式的分段电影。应该说，我挺喜欢张扬、罗异那帮人的，他们拍的东西给我一种清新明快的感觉。赵本山，何许人也？中国最火的小品演员，春晚的台柱。让他来演这样一部同样是小品式的电影，再合适不过了。如果你觉得“疯狂的石头”太过搞笑，“三峡好人”又太过沉重，那不妨看看本片，一部带着泪的喜剧。
仗义。影片刚开始，郭德纲打响头炮。这一段，你是能开怀大笑的，因为你还不知道导演的阴谋。打劫的桥段明显是接着“天下无贼”的，在此记录一下郭德纲的台词，以后说不定会火的：“富贵险中求，恶向胆边生。通知一下，现在开始打劫了啊。有钱的赶紧出钱，没钱的赶紧借钱……老子最恨这暗箱操作的人……你说这话就是对我这个行业最大的侮辱，我上抢天，下抢地，中抢空气……”。郭德纲最后的仗义疏财，是为了衬托乘客的不仗义。
执着。胡军执着的追求着自己的爱情，哪怕最后还是一场空。“什么叫爱情啊？就他妈折腾死人不偿命”。与胡军的直形成对比的是，赵本山帮忙推车的司机在车发动后不守信诺，绝尘而去。
冷漠
影片开始就直入主题，工友死了，赵本山背他回家。自此展开一场不一样的旅程。也在旅途中遇到形形色色的人，让我们借他的眼看尽人间百态。
讽刺永远是老赵的拿手戏，电影的第一场戏就是用一个明显的对比体现出了，贼这个职业是多么的充满人性，虽然这明显是为了效果，但现今世人的冷漠由此可见一般。
从第二场戏渐渐回归了温情路线，原本冷漠的胡军在老赵丢钱之后，还是伸出援手。只是胡军的哭戏着实不怎么样，也许是硬汉演多了，看着诺大个汉子哭哭啼啼，再加上实在是哭得有些假，让人很不舒服。
蹭死人饭，遇到午马。这个故事有些老套，孤独老人为自己办活丧。看场面让人觉得能雇这么多人一定是个土财主，原本以为他会出钱雇辆车送老赵回家，没想到就给了辆板车。
和老牛竞速遇到夏雨，景色加上朝气，这是我比较喜欢的一段，翠绿的山，蜿蜒的路，展开双臂，体会飞翔，老赵第一次发自内心的笑了。
用轱辘完全是在搞笑，死了这么多天的人，会僵成什么样，怎么会放得进去，再加上这么走早晚会把人搞散架。从路上飞驰而下连皮都没破
两年前暑假，去工厂打工。流水线加班到22点下班，看到广场上在放这个片子，居然稳稳当当的让我看完了。当时只是认为挺用心的一个片子。转眼间大学毕业，工作一年了。又是一个炎热的夜晚，再也不用在流水线上为了加班费辛辛苦苦。 可是心里特别没劲，对所有的东西。 渴望很多，付出很少。 对自己一再妥协，对现状一再不满。 终于到了变态的地步。 睡不着觉，对自己说：去找不电影看吧，兴许能找到答案。 落叶归根从脑海中跳了出来。 安安静静的看完，这会儿觉的心底平静的一塌糊涂。
不知道想些什么，只是觉的真是个好片子。
2012年入夏以后，下午下班每一个从花园路刘庄下车的乘客应该都看的到一对乞讨的老人。 老头腰板笔直的挺坐在小马扎上，稳稳当当的拉着二胡。 老太太在一边耷拉着头面无表情。 西下的阳光肆无忌惮的将他们笼罩。 老头的皮肤几乎成了黑紫色，双目紧闭并没有让我意识到他其实是一个盲人。
还没写完，睡个觉，等有时间了接着写。现在应该没人看评了。慢慢写留给自己看。
从一个不专业且不严谨的电影爱好者的角度和大家讨论这部《落叶归根》。
不知道在观影时大家有没有和我一样的感觉，就是这部电影应当是一部拿国际奖项拿到手软的电影。其实下意识给我的感觉，和《绿皮书》有很多相似。同样的公路片，同样是两个人的故事，同样的平缓节奏，尤其是在节奏上，感受相同。
可看似这两部影片很像，其实《落叶归根》要比《绿皮书》高很多。抛开《绿皮书》其他因素不谈，它的主旨是在讲黑人与白人的矛盾，而《落叶归根》讲的是活人与死人的关系，生与死的联系；再从剧情走向来看
赵本山主演，呵呵，大概可以在大银幕上看回小品吧？——大概90%的观众是带着这种心理准备来看《落叶归根》的。
这就对了。
老赵的表演不错，脱离了春晚小品舞台上的程式化、大嗓门儿，标志性的东北口音也降低到了一个最低程度，夸张的肢体语言几乎不见，还原出了一个真实的打工者形象。但这种个性的真实被一个荒诞的故事情节捂得严严实实，因而多少显得做作。
如果我们真的追问“千里背尸”这种行为在当今中国社会发生的可能性，还是大有疑问的吧（只记得从网上看到过类似的报道，一个人将去世的老娘背了一段路）——无论是主观认识上，还是各种客观条件的可行性上，一个人在国道上，在乡间小路上，在大小城市里，在众目睽睽之下，能将一具尸体背几里路？
那么进一步分析，作为戏剧化的情节，“荒诞”并不可怕，甚至许多时候是求之不得的。可惜的是，导演并没有按照荒诞的路子往下走，没有营造出超现实，没有营造出魔幻，甚至一点点《黑猫白猫》式的狂欢都舍不得给观众，反而调转身子，脸一抹，把荒诞费劲巴拉地往真实里去讲，要反应点现实
落叶归根：饱满的喜剧片 小人物的生存实录
转载请注明网址: https://www.vschang2018.cn/post/19605.html
