攻壳机动队动画电影

这大概是我重温完《Innocence》，最想问的一个问题。
剧中为了逃出囚笼，操纵人偶四处暴乱杀人继而引起警察注意的孩童是“无罪”的吗？因为不知道何为“生死对错”，不知道这样的行动会夺走他人的生命，只是遵从生物要活下去的本能，不想变成提线木偶，所以就是“无罪”吗？
人之初，性本善；亦或者，人之初，性本恶。
这是一个没有正确答案的哲学问题。
孩童，人的初始阶段，因为对“生死善恶”没有概念，可以仅仅因为玩乐

动画片能做到如此深度的似乎不是很多
相比2无罪还是 更喜欢十年前的1，1中引入的概念被以后时间里的很多电影，游戏所采用，无论是看上去很悬乎的骇客帝国的主题还是游戏合金装备中潜入模式和光学迷彩这些成为买点的概念，都是从这部动画而来，有时候就感觉所有这些元素之间的互相渗透已经达到了超乎想象的地步
2就显得有些玩过了，一方面展示了近10年间动画制作技术的飞跃，另一方面编剧似乎也落入了玩文字游戏的怪圈，什么孔子达尔文之类的，在大片大片字幕一闪而过的状态下又能让观众理解多少？，不过就从主题延伸这方面来说2还算没让人失望：你的存在到底有多少真实性？
这两天在追tv版的攻壳，呵呵，也挺不错，最后一句话：都是搞娱乐的，不要搞的那么高深。呵呵。收工。。。

晚上很突然想起了INNOCENCE，灭世的傀儡谣，荒凉华丽的魔都之祭。巴特也像素子一样幻灭般战斗，一直到素子出现，整部片子才有了灵魂。有人形容巴特用的一个词是骑士，看他把马甲披上载入素子GHOST的傀儡娃娃肩头时，真的觉得是很温柔的好男人。可惜他想保护的女神太强悍了，素子太冷酷太决断了，没有了素子的世界，巴特留在九课还有什么意义呢？巴特这个人存在于世界上还有什么意义呢？对他来说，她是上司，是搭档，也是世界上唯一的女性。TV1结尾，巴特唯一一次叫出MOTOKO，很动容。对于素子来说，巴特又是什么呢？只是唯一，让她有牵挂特别的人，除此以外，什么也不是。
生死去来，棚头傀儡，一线断时，落落磊磊。
一直很想找个机会好好说说攻壳，可惜DOUBAN不是一个适合说ANIME的地方，姑且一置吧。

看电影是对另一个世界的窥视。即使是身边最熟悉的场所，在看完电影回来的路上呈现出的完全是另一幅图像。因为那一刻的自己并没有行走在平日的时空里，我的精神任然穿梭在电影中的世界。也只有看电影这样的方式，才可以让我脱离自身的束缚，在裂隙另一边旅行。用不同的方式审视周围的同时，我情愿自己永远也回不去本来的日子。这也是我看电影的原因。

《攻壳机动队》（Ghost In The Shell ）&《攻壳机动队2：无罪》（Ghost In The Shell 2：innocence）
这是两部史诗般的科幻动画电影。作品的导演是与宫崎骏和大友克洋齐名的，被誉为日本乃至世界最顶尖的三位动画导演之一的押井守。
1995年，这部改编自漫画的《攻壳机动队》剧场版的出世开拓了日本动画的新局面。一改往日动画片消遣娱乐的趣味性，这位天才导演想要严肃地传递一些对于科技与生命的哲学思考。故事发生在2029年类似香港为背景的城市，公安九科的负责人已经由义体人（机械生化人）担任。电影中高能神秘的草薙素子和铁汉柔情的巴特都是这样的义体人。他们在执行任务的过程中，发现了负责外交的六科利用傀儡师来入侵人脑、植入虚拟记忆来控制对象。在电影最后的抗中，素子的灵魂与傀儡师程式結合并脱离了政府的掌控，最终融合于广阔无尽的网海中。押井守的这部作品充斥着一种诡异的美感以及一种末日的虚无感。就如素子所说的：“我时常想，也许我很早以前就死了。现在的我只是机械和电子信号复制的灵魂而已，也许真实的‘我’根本就不曾存在过

“攻壳机动队2：无罪”《Ghost in the shell 2：Innocence》台词选
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