画面瑰丽，开篇让我想到葛饰应为的《吉原格子里》，即便是表面的繁华，也掩盖不了这其中悲情的内核。
古往今来，妓与客人之间的爱恨纠葛总是让人津津乐道，既是为情感唏嘘，又是夹在一点求而不得的狡黠与恨意，就像电影中所述“抛弃了她的客人，又被所爱之人抛弃，是最吸引人的故事”。
土屋安娜的感觉总让我想起宁静的形象（包括那英），或许这一形象之下的人物，都有大致的性情，叛逆、直爽、敢爱敢恨，同时又天生媚骨。电影中的吉原游郭，让我终于明白“吉原”所指代的含义，想到樋口一叶的《吉原哀歌》
此部电影带着漫画色彩，艳丽夸张，却不失韵味。
一个风尘女子，容貌娇艳，真性情，天真鲁莽可爱，是红极一时的花魁。幸运的她获一武士青睐要娶她为妻，而她却在樱花盛开之时与龟奴私奔。
电影里妓院的门口有一排鱼，许多场景的开幕，都是那些金鱼在空中游来游去，彷佛那些在妓院里锦衣玉食的高级妓女们的写照，美艳却没有自由，是供人欣赏把玩的玩物。
女主角小时候伺候花魁，瞥见了花魁与男人房事，惊诧不已。多年后，小女孩长成花魁，与客人房事之时，被伺候她的新小女孩瞥见，小女孩象多年前的她，悄悄关上门。世间的一切，在暗地里自有其轮回的规律。
电影的床戏拍的大胆，对女主角阴户的形容也极为大胆。电影背景是古代，而音乐却是超现代，加上浓烈的色彩，给人极为鲜明的对比感。
这是一部大胆且大胆的比较成功的电影。
依然是蜷川实花的作品
拍的比狼狈早
颜色画面真的美
故事也是真的俗套
音乐配得很有趣
对清叶的脑回路不是很能理解
我说
我没看懂，就是一个艺伎先被男人骗了，不相信爱情了，又遇到一个真正喜欢她的，可是她又不喜欢人家，然后莫名其妙就跟从小照顾她的发小私奔了？？
舍友说
三个花魁的下场是不一样的，在日本江户时代女性没有地位，艺伎就更没有地位了。艺伎不是只卖艺不卖身的。第一个花魁，也就是清叶的师傅，并不因为自己是女人而看清自己，也不因为是艺伎而放低身段，最后被富商儿子赎去
同样是讲艺伎的故事，比起《艺伎回忆录》我更喜欢《恶女花魁》，女主角风风火火的，眼睛带着杀气，眉一挑就是锐利美艳，唇一勾便是风情万种，敢爱敢恨，敢哭敢笑，敢打敢闹，从不憋着自己委屈自己忍气吞声，不高兴了就拉着一帮人跟自己一起不痛快，看得爽快不憋屈。
这个题材能这样真不容易，安娜也是能耐人，别的花魁看着都苦大仇深，就她桀骜又美艳，什么都不配被她放在眼里，想打人就打人完全不顾自己身上穿着昂贵漂亮的衣服，最后还跟喜欢的人私奔去看樱花雨了，前半生享受尽了世间的繁花热闹
想了想，觉得只能用华丽又傲慢来形容这部电影。耀眼的红色，满树的樱花，曼妙的金鱼，繁复的和服，摇曳的头饰，土屋安娜上挑的细眉，凶悍天真的小兽般的眼神，鲜红的唇，沙哑的声音，细长的烟斗。视觉冲击做得艳丽瑰奇，完美无缺。
配乐也美。没想到讲花魁的电影，居然能和英文歌词的摇滚乐协调地这么好。尤其清叶的花魁游街，配乐和清叶不驯的眼神搭配起来简直迷人到窒息。
和画面配乐相比，剧情有些相形见拙。一个年轻美丽，傲慢倔强的女孩成为当红花魁。被旧花魁刺激过，被老嫖客提点过，被同行嫉妒过
看的时候感觉好象在喝红酒，若醉若醒之间，被眼前一片浓烈的色彩刺激得睁不开眼，醉眼朦胧，有点头晕，看什么都不真实，可是又莫名其妙的被吸引。想起清叶，逃不出去，受伤了，累了，困了，倒不如醉了，淡了，漠然了。
花魁：绚烂的色彩，感人的爱情
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