原本是自然与生物和谐相处的世界，被自以为是的人类掌控，他们破坏山林，将有益动物圈养，残杀生灵，只为供自己取用;他们学会提炼新的物质，建立钢筋水泥的丛林城市;他们善用铁路、轻轨、汽车等各式各样的交通工具，用铁路、公路从一个城市向另一个城市连线，只为出行的便捷，却使自然生物的生存空间更小;他们是渺小的群聚动物，为自己指定各项制度和法规，以便让他们的社会有序运营。
他们自以为自己是神，是地球的主宰，是智慧的化身，他们以为自己无所不能
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看到渾身顫抖。這是32年來前所未見的哥吉拉電影，沒有之ㄧ。
實在很困惑那些拿《福音戰士》來比這片的觀眾眼睛看到哪裡去。這片哪裡像《福音戰士》了？災難與政府視點都不是哥吉拉系列所難見，文戲多於武戲也早在本多的最後幾部中嶄露頭角，更不是動畫導演就必定生產動畫式演出，此片尤然。左看右看，新生的哥吉拉從劇本到風格都活脫脫是2012年《巨神兵在東京》（巨神兵東京に現わる）的胎變之作－－同一群導演、同一群團隊、同樣是特攝，同樣是東京毀滅的主題，從用色到鏡位都參考了東寶系電影的履歷，反而與摹仿圓谷電視系譜的《福音戰士》天差地別。東寶也必然知道這片，證據是哥吉拉在濂倉登岸時那些仰視鏡位跟巨神兵的大空降臨有多類似，在市區的低角甚至連Truck動線都一致了；找上庵野秀明與樋口真嗣這兩個前後Gainax人來掌鏡，只因要他們的名氣與偶然？顯然不止。
再者，庵野秀明雖掛總導，然而有了拍攝經驗比他豐富十倍的樋口真嗣導演與尾上克郎副導在前，他需要親自操鏡的可能已經很小；即便他有操
初见名字，以为是商业化、娱乐科幻的怪兽片子，但随着剧情的推进，才发现政府以及各层领导才是片子的主角。它是披着"怪兽"外衣的政治化电影，将人性、领导力、决策矛盾、民族伤痛与爱国主义融为一体，是对历史的缅怀，对民族的反省，值得一看。其中印象最深的莫过于大家一起执行"矢口计划"，一次次的尝试意味着一次次的牺牲，同样也意味着一次次的向成功迈进，我似乎与影片相融合，在荧屏外为他们祈祷，希冀时间可以暂缓，等待他们成功。总体上，电影的节奏较快，使观众的心也随着节奏紧迫起来
原以为这部《真哥斯拉》跟以往的哥斯拉系列差不多，后来慢慢知道导演是EVA的制作人，再看豆瓣影评，好评指数爆表，于是决定捧场。以下评论不涉及政治立场。
1. 男主长谷川博已好帅，老男神竹野内丰真的老了，但要是现实中有以上两位这种从政官员，那我肯定乐颠颠去排队拿号当粉丝。
2. 哥斯拉首次亮相时是像条虫一样，以滑稽的表情在日本拥挤的街道缓缓蠕动，我顿时笑场，奇怪的是周围居然没人笑。
3. 随着剧情的推动，会有”这样的PM是如何当上PM？”的疑问，没主见，全部是由属下的各部长提意见，果不其然，后面就领便当了。只是，PM领便当这种事在美国大片里很常见，在某国影视作品里估计是没机会看到了。从这点也许可以猜测导演会现任安倍内阁的不满。
4. 此前看了一些影评，提到安保法、自卫队，以及政府遇到突发情况只会不断开会、效率低等，我心想现代国家的宪法都会规定当国家面临全国紧急状态时可以依据哪条法律而采取非常规做法吧。如果真遇到像有巨大不明生物袭击时，难道不可以直接引用该条法律
新哥斯拉：政治片？这是一部写实的哥斯拉
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