昨天在美琪大戏院看的，大概在2-3年前在PSA看过蔡国强老师的九级浪。对那展印象很深，特别是在图纸上撒上火药爆破的作画方式，以及很多烟火艺术的影像资料，有很多镜头都被采用在了这部纪录片中。
纪录片很棒，除了讲述天梯的创造与实施过程，期间也很自然的讲述了很多蔡国强老师过往各个作品的经历。
最后当蔡国强老师点燃天梯引线，火焰由下至上攀登，星空中一条通天梯子在镜头中无限向上蔓延，那一刻我甚至热泪盈眶(很羞于说啦但是真的情不自禁)
我们从古至今都在不断地探索新世界，从陆地到海
在我看来，支撑艺术家创作的动力是执念。
成名之后，蔡国强的艺术创作易如反掌却又难于登天。因为他的名声，他可以轻易地实现很多原本难以实现的事情。但与此同时，他人的期待也使得容错率也变得很低，要做出突破很难。正如片中所说，“他处在一个非常危险的情况”。
在这种情况下，蔡国强可以选择固守原来的模式，依然能收获世人的赞赏。但他没有，他选择突破自己，挑战不可能。他想要造天梯，这是他的执念。登天不是一日可达，执念也不是一朝形成。蔡国强的执念来源于他的家庭、生活与经历。一方面
第一层悖论在艺术和商业市场之间。蔡本人说，他不喜欢西方/中国的讨论，要把它像桌布一样xiu地掀掉，但悖论恰恰在于，艺术市场的运作倚靠媒体／评论人／评论家跟在他后面忙不迭地把这些概念捡起来。我随手记下一些可以理论包装的点：在日本的艺术回归到材料，对应着“物质主义”的讨论；为了冲破中西二元对立的格局，选择从地球外面看地球，对应着“后人类”的讨论；“天梯”本身，即是人类要通向宇宙、线性叙事、建造巴别塔、沟通上帝……等等的寓言（此处省略n多参考文献）。试问，知识分子反思再多
天梯：蔡国强的艺术：紧凑的纪录片片 以天空为画布
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