拍摄完成后四年才上映，想必是值得期待的好片子。加上我对章子怡的好感日益剧增，早早的下载了来看。结果还是失望的。除了章子怡和陈冲的本色表演，其他的人几乎可以忽略不计。剧情很不怎么样，据说已经把苏童的原著改得一塌糊涂，连风格都失去了。
章子怡在影片中分饰茉，莉，花三位女性角色，然而这三位不同角色却拥有着相同的命运，茉在年轻时受骗，后来又不能挽救自己的女儿和孙女，让他们走向了和自己同样的道路，而莉虽然找到了自己的爱人，却因自己多疑的性格使自己走向了消亡，最后花固执己，不听外婆的劝说，也同样走上了一样的道路，但与茉和莉不同的是花在生孩子时表现出的对生命的热爱展现了女性的强大和自立自强，使该部影片的立意终于浮出水面。
依然觉得电影里的茉、莉、花就是章子怡本身，身份、时代再不同那种眼神依然透着她本人的一种霸气、傲气，有时觉得还有种挺恶毒和病态的感觉。
一 女性精神分析——生命中男性的缺位
《茉莉花开》很大的一个特点是男性角色的缺失与虚化。女性的生活是影片关注的主体，观众不能认同影片中男主人公的眼光。于是劳拉穆尔维的“女角色的双重被看”就不成立了，男人的行动也被削弱到最小程度。这种情节的设定也造成了三代女性生命中男性的缺位。首先是父亲的形象是残缺的。茉的父亲根本没有出现；莉是私生女；花的父亲卧轨自杀。影片没有表现在恋父情结无法满足的情况下女主人公们心理有何异变，而母女之间的矛盾和代沟是一直凸显的。其次是情人的形象。孟先生是个讳莫如深的人物；邹杰似乎无时不刻透射出一种同志的友谊而非爱情；而寡言少语而又木讷的小杜甚至淡化为一个符号了。男性的缺位给女性的精神带来了什么影响不是影片本身所阐述的重点，这也是为了表达女性必须独立于男性的需要而做出的艺术处理。
二 女性的形象——被看者的成长
影片讲述了一家三代三个女性的婚恋故事，故事的结构和主题都带有某种程度的同一性。然而影片的三个部分并不仅仅是单纯的重复、循环
（含大量剧透）
“不听老人言，吃亏在眼前”，浅显的看，仿佛故事是围绕这句话展开的。
茉，莉，花，三代人，都是不听母亲的劝阻而导致婚姻的悲剧，遭遇却有所不同，茉怀了孕被姜文饰演的电影制片人抛弃后生下孩子，不闻不问，甚至在人入暮年，弥留之际仍然认为生下孩子毁了她的生活。
莉因为小时候目睹自己母亲与姥姥的姘头苟且而留下心理阴影，思想跟上无产阶级步伐生活习惯却跟不上，跟陆毅饰演的工人家庭出身的老公处处别扭，还冤枉最要名声的他猥亵自己的女儿，他可是厂里唯一的“党员”，使其自杀身亡
“茉莉花开”值得回味！三代女人的命运
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