爱，能否越过婚姻的界限？
人，能否越过国籍的界限？
在袤瀚无垠的沙漠和残酷无情的死亡背景下，女人对婚姻的背叛和男人对国家的背叛双双被质疑，导演想要用双轨来表达，有违道德的情感，又何尝不是他们内心世界一场既生瑜何生亮的战争？
最终，如影片所说，只有生与死才是人类真正的界限。
放下狭隘，放下仇恨，放下杀戮，时间才是我们唯一的敌人。
和朋友聊天中说起北非，脑海中浮现出来的全是这部电影的画面，想起的是男主角在黄昏的沙漠中不停赶路的镜头。记得这么清楚除了喜爱，还因为拉片时拉过这个片段。虽然仅仅是一个小小的片段，一个个镜头拉起来也颇耗费时间精力，以后应该也不会再用这样劳神费力的方式去看电影。但现在想起来，在学校拉片的时光，也是一种乐趣。
我所选择的片段是（2:15:00-2:19:04）匈牙利历史学家艾马殊将爱人嘉芙莲安置在山洞里后，徒步走出沙漠求救。然而，走出沙漠的艾马殊焦急地向盟军驻地的士兵求救时，却因为他的态度和名字被当作德国人抓了起来。另一边，山洞里的嘉芙莲给养耗尽，已经等不到艾马殊的归来。
本片的剪辑是曾剪辑过《现代启示录》、《布拉格之恋》等影片的沃尔特·默奇（Walter Murch）。剪辑大师沃尔特·默奇曾在《眨眼之间：透视电影剪辑》（《In The Blink Of An Eye》）一书中提出了一个观点：一个剪切就是人的一次眨眼。剪辑跟人眨眼的内在心理-情感机制是有一定联系的。另外他还提出了剪辑中的“音效设计”（sound design）这一概念
我想死在沙漠里。
金黄的，苍茫的，无垠的一片。
所有的柔情都融化在那热浪里。
“你不能杀死我，因为我的心早就死了。”
洞穴里的岩画，干燥的空气里女人的白纱，飞机就在沙漠上空盘旋。汉娜和印度军官，以及一对淘气的基友。
明格拉在讲什么，他好像在拍他梦到的景象。无数个睡梦中的碎片，光影斑驳。
就这样葬我于大漠，然后和你，在没有版图的天国流浪。
《英国病人》电影讲述1942年一架英国飞机被德军击落，飞行员从火海中逃生，但重度烧伤且不记得自己是谁，被送到盟军医院，被称为“英国病人”。战地医院的护士汉娜因为挚友与恋人在战争中死亡，决意单独留在意大利一座修道院中照顾病人。“英国病人”随身带着希罗多德的《历史》，其中夹着许多便签，在病床上逐渐回忆起过去。不久之后，汉娜过去认识的意大利小偷卡拉瓦乔也来到了修道院，并对汉娜表示了好感，也对英国病人的身份产生了怀疑，他是否是德军的间谍，带领德军通过沙漠的艾玛殊伯爵
这是一部so famous and so classical的电影。以至于我不好意思非常直白的说，这部片不是我的菜，我强忍着才看完。
本以为朱丽叶·比诺什的故事是主线，谁知她不过是穿起那段轰轰烈烈婚外情的软线。
我当然不会固执到因为婚外情而体会不到所谓不分种族不分信仰不分婚否的爱之真谛。只是，也许是我走神太多，也许是我不够投入，从他们的婚外情中，我只看到了美貌带来的巨大诱惑，以及不可抑制的激情。
婚外情的电影并不少，走出非洲，廊桥遗梦。那里的婚外情都是美好且动人的。可是这里，我只看到了毁掉所有人的情。
而且，这部片子很闷，闷到我想用冗长来形容。前2/3的部分真的可以压缩。
感情，只有两种宣泄方式。要么奔腾不已，要么细水长流。这部片呢？大江节流？最后那位阿三叔叔竟然是个GAY，搞得朱丽叶的整个故事突然变成了一个冷笑话。
好吧~我等着有人拍砖。
同时我也为自己能这么2的直言不讳感到震惊……
我承认曾经有段日子我很是焦虑，对于一个接触人事有限的少年人来说，稍稍用力的责难已经足够让自己手忙脚乱。
朋友们都不在身边，也一直没能习惯起来在电话里郑重其事地谈心事。
后来再想，当铭心刻骨地记下那种被独独排斥的突兀感的时候，就已真正学会一种无援的独立。
当被爱情伤害的时候，也开始渐渐明白壁垒般坚硬的苦楚。
就算残酷的青春里错失的爱恋终会过去，前方缓慢清晰的路上，定还有生老病死在凛然等待着你。
天塌了怎样，让高个儿的先扛。
就是那段日子，我学会了看电影当饭吃。
这世上的人，各有各的难处，却都有生迎死。
人与人的生命，可以相隔整整一条长河。也许因为生离死别，也许因为感情纠葛。所谓的天堂，那样单薄的快乐，纯净的明朗，不过是幻象。唯有痛苦真正让人成长，让人看清该看清的肮脏。这并非一蹴而就的事情，却也必然会在撕裂的疼痛里完成经历。
我所见过的对爱炽热如焰的女子，她们的笑靥如花和泪眼朦胧，她们的痴狂挣扎，亦不是全部的现实。 多半是在书里。
就算妳是如此发若流泉，衣若蝴蝶
1996，英国病人和希罗多德
转载请注明网址: https://www.vschang2018.cn/post/10269.html
