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空白正片
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尽管神话改编电影在这一阶段具有显著的数量优势，但行业内的商业竞争极其激烈，制片公司发现很难选择和重构主题和文本，导致电影主题严重同质化，缺乏新颖的主题来“召唤”观众。在剧本的编写中，“移植式”的翻拍通常也根据原文进行，忽略了改写过程中戏剧目的的不确定性。“空白”被伊泽尔认为是“未定义的”，这产生了召唤和激发观众重新创作热情的能力。这种具体化的过程是观众进行审美活动的驱动力之一。在电影主题的选择中，这种“空白”可以理解为一种模糊和陌生的主题，它诱导观众通过“未知”积极发挥主观能动性，参与到电影的“具体化”过程中，从而完成召唤。
Iser认为文本和作品不能混为一谈。文本是作者单方面创作的，不为读者所接受。这种类型的文本只提供了一种潜在的可能性，即文本可能有助于某种文学品质和文学价值。作品是观众审美活动的产物。在这个阶段，文本的潜在可能性被观众转化为现实，文本内部的流动成为一种体验的结果。从中可以看出，作品不是作者单方面创作的结果，也不是观众自己的审美实现，而是读者与文章互动的结果。然而，这种交流本身也隐含着一种局限性，读者很难在这种双向交流中超越作品本身所提供的可能性和局限性。作品只有在等待读者阅读之后才能实现其本身的意义。因此，这种可能性成为对读者的一种等待和呼唤。在文本创作过程中，作者将“未解决的可关联性”的空白设定为对“徘徊视角参照域内的非主体性部分”的空缺和否定。这三个要素共同构成了一个“意义空白和未定义”的结构，刺激读者填补空白，链接空缺，建立新的视角。Iser称之为“召唤结构”。
2021年度佳片“空白” https://www.vschang2018.cn/post/41641.html
