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2021年度佳片，从《法兰西特派》再回顾韦斯·安德森的镜头语言
一个天才画家兼职犯人，一个美女看守兼职模特，怎么看都觉得透露着一种诡异。或许韦斯·安德森在用影像实践那句古老的俗话爱人之间是彼此的监狱。两个单个的人都不是，只有两个人之间互动所产生的这层被描述为“爱”的情绪，它是一种限制。一旦两个人之间产生出如此诡异的感觉，就离变成“犯人”不远了。
齐泽克说世界各地很多语言描述陷入爱情时会有坠落这种形容，比如英语中就是fall in love 。你的日子完全是按部就班的，一切都很有秩序，你很享受这种日子。直到有一天你爱了，一种向下坠落的感觉，无可挽回
如果说在《犬之岛》时，我对这位著名导演产生过一丝疑惑，那么在《法兰西特派》后，这种疑虑已经全然消失。
韦斯安德森的风格一向是危险的，这并不是说他难以被市场接受（对任何一位作者而言这都是最危险的情况），事实上他从出道作起，就拥有一批忠诚的影迷，对他而言，危险来自于更广大的人群。
无论是电影评论，还是影迷的交流中，幽默都被看成安德森电影的底色，但幽默必须在不冒犯的情况下才是幽默，否则就只是惹人讨厌。正如同《犬之岛》所引起的有关文化挪用的争论，实际上
可以说是韦斯导演风格的极致化表达了。观影门槛极高，信息量惊人，需要看3遍才差不多能理解七七八八。标志性的马卡龙配色，强迫症似的中心对称构图，复杂的跨媒介叙事结构。
视觉方面：黑白和彩色自由切换、画幅比例和多画面随心改变，“故事3”甚至直接使用了大段动画，镜头运动多以固定镜头、戈达尔式的横移镜头和精准落幅的推拉镜头组成，影片充分使用布景棚拍和画外音帮助叙事，营造出繁复的视听盛宴。
叙事方面：借用纸煤的叙事特点，缔造出多层互文的复调叙事结构
多说无益，便是凑字数罢了
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2021年度佳片，从《法兰西特派》再回顾韦斯·安德森的镜头语言
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