Bestowed with the Jury Grand Prix in Berlin, François Ozon’s BY THE GRACE OF GOD is an ardent reportage of the topical and contentious real-life case of pedophiliac Catholic Priest Bernard Preynat (Verley, remarkably telegraphing discombobulation and a semblance of guiltlessness) and gleans a trifurcate narrative retailing the stories of his three now grownup victims, uncharacteristically and methodologically unostentatious, viewers may detect kindred spirit of Tom McC
一开始看时想起之前看过别人形容欧容是希区柯克的继承人，但我倒是从这部看出了一点伯格曼第七封印或处女泉的影子，质问上帝的感觉从一开始就有，到最后儿子的发问更是如此。
这种节奏跟欧容以往的片子相比之下，确实有点拖沓，但他依旧保持了一个优秀导演应该具有的掌控力。而且，关乎这类题材，我在看的时候还是不可避免地考虑到其社会意义，对受害者的抚慰和对多数人的鼓励作用，对其他事件的借鉴作用，等等。
在影片剩下最后半小时处，众人聚会讨论的部分，确实让我产生了节奏往下猛烈掉落的感觉$#
开场定格移动出旁白，这还不欧容？你们对欧容一无所知~ 在诉讼期的两位角色，从接受到拒绝，有些太程式化了，节奏不太对，那种所谓的《聚焦》感也不强，欧容强在编剧，离了编剧，风格便立不住脚。 沙发上的镜头和《登堂入室》中的很像，也许是同个人演的缘故吧 每次做爱，都是三人性，我，老婆，还有普雷纳，恰恰验证了我的初次影响理论。 似乎作为一个讨回公道事件的过程，反派（如果有）设置的过于微弱或不够迷人。 餐桌上吵架那场还不错，是长子与小儿子的“超越自卑。” 暗房这种地方
开场定格移动出旁白，这还不欧容?你们对欧容一无所知~
在诉讼期的两位角色，从接受到拒绝，有些太程式化了，节奏不太对，那种所谓的《聚焦》感也不强，欧容强在编剧，离了编剧，风格便立不住脚。
沙发上的镜头和《登堂入室》中的很像，也许是同个人演的缘故吧
每次做爱，都是三人性，我，老婆，还有普雷纳，恰恰验证了我的初次影响理论。
似乎作为一个讨回公道事件的过程，反派（如果有）设置的过于微弱或不够迷人。
餐桌上吵架那场还不错，是长子与小儿子的“超越自卑。”
暗房这种地方，也忒刺激了吧
很多人都在说欧容不再搞奇情drama选择搞主旋律了，挺没意思的balabala
这部电影还挺不可思议的。
观影开始就让我感到特别的不可思议：从电影开始到结束，培耶尔神父作为最受争议的侵害者，无论面对受害人还是警方都坦然承认了他对受害者的性侵。但就对他的惩处想要获得一个让受害人能平静的结果，抗争者们却还是走了这么远都没达到。
现实中几乎所有性侵相关的案件都在于双方就“性侵与否”的事实，进行初步博弈。
专门去看了新闻资料，培耶尔神父本人也否认了所有受害者对他的指控
（法影广州站黑屏6次，光电吃屎）
1. 之前评论说这是一部很不欧容的电影，是法国版《聚焦》，好吧...有点像。但骨子里还是一部属于欧容的电影。欧容关注的是处在神父性侵案旋涡中，曾经遭遇性侵的当事人，他们在这之后，如何理解这件事、这件事又如何影响到他们的生活。每一位当事人饱含情绪又相对克制的大特写让人物充满了弧光。（欧容一贯的）微妙的情绪堆叠、递进，最后落脚到三人晚餐中的争吵，亚历山大的儿子问爸爸，“你还相信上帝吗？”艾曼努埃尔在河边走着
感谢上帝：神仙必看！“卸下沉默才是我的生活，我的信仰是人性。”
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