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孟买日记：又文艺又市井的爱情恐怖片
第一次看这部片子是我大学毕业后，什么也没干的那一年。当时正值春节，长白山里的隆冬，日日赋闲宅在家里，一口气把阿米尔汗的电影全看了。这一部是最喜欢的。当时对这块南亚大陆有一种说不出的向往，真的很想去那边住一段日子，最好是能工作段时间。片子里淅淅沥沥下不停的雨，把潮湿闷热的气候透过屏幕传了出来，带给了当时里里外外都觉得冰冷的我。却并没有温暖我。
后来又反反复复看了好几遍，差不多每隔段时间就会翻出来看看。今天又重温，我身在异乡。三月末，已是干热的盛夏了。
再看，依然觉得很美
印度是宗教国家，所以印度电影看完总有心灵受到洗涤的感觉，《看天下》的照片精选里经常出现印度的照片，焦点聚集在穷苦人民的眼睛的时候，你总是会被那种清澈，深邃，虔诚的眼神震撼。
就如同本片里的场景，卖香水的光头叔叔，“我祖先1905年来到孟买，创立这家店，现在是第五代，我们都还在。”，瘦骨嶙峋的买菜的老爷爷，眼神空洞而深邃，无法揣测他经历了什么又在思考什么；路边修鞋的大叔，浓浓的胡子，身边摆满了工具；表情坚毅的背着一麻袋东西的大爷；地铁里卖零食的十六七岁的小青年；头巾蒙着脑袋的老婆婆，站在豆制品摊子前，路边掏耳朵的叔叔。这些人的生活就是如此，你在他们的眼里看到的，也许会让你感到心酸，那是经受苦难的人才有的表情，忧伤但不会有太夸张的表情，凝重的眉头，让你觉得或许生活本来不该如此沉重。这里也有快乐的表情，那是一位正用麻绳编织竹筐的婆婆脸上的笑容，穿插着这样的笑容，更让你觉得那些痛苦是那么真实，真实到他们仿佛一转身就能遇到幸福。
但这里就是孟买，在宗教和等级统领的国家
第一次接触印度电影，是几年前的《贫民窟的百万富翁》，说来不觉丢人，作为一个大老爷们儿，第一次看印度电影就被骗了一把鼻涕一把泪。哦，原来印度电影也可以拍的这么好，印度再也不是我心中的那种脏乱差的既视感，也不是特技飞车阅兵和印度儿女多奇志，更不是神剧雷人的徒手接子弹。
相信几乎很多人和我一样，第一次接触阿米尔汗的电影是《三傻大闹好莱坞》，那部电影更是创造了印度电影史无前例的票房神话，搞笑的对白，一波三折的剧情，催然泪下的完美结局，观众无不惊呼这位印度阿汤哥的才华逆天。
2017年阿米尔汗的新片，再次把这个印度最帅的国宝级演员推上了神坛。赶在这部电影大陆上线之前，补了几部汗大叔的电影，而这部《孟买日记》，是继《我滴个神啊》《once upon a time in india》再次骗了我一把眼泪的神作（原谅我在国产烂片中培养起来的脆弱感）。
作为一个非专业的电影看客，没有什么文笔水平和专业电影知识，只想分析一下这部电影为什么感动我。
首先，整部电影营造了多重强烈的视觉氛围。片子当中不断穿插的DV影像
开头部分，不断出现摄影镜头的晃动，几度中断观看。
原来，那终究是不可缺少的部分。
一位要黑白昼夜兼职多份工作的穷苦帅的不错的人，一位不断抽烟不断搬
家的画家，一位不以故乡人眼中的生活为好而心系家乡生活的女人。
还有一位嫁为人妇却不快乐的而最终选择自杀的影像中人。
相知相乐的好。
面对上流社会，底层人有自己的挣扎生活，却不愿展示世人，只是想怀揣
着梦想卑微，默默信守着，等待着。
人的一生会存在，无数次淬炼式的成长。
如果说这个片是台湾拍的、日本拍的我信。但是作为一部amir出品的印度电影，如此文艺如此小清新的题材，让我觉得自己满心期待地吃了一口咖喱却满嘴的茉莉花味... 是的，就是这样平淡压抑却又把我的心挤出了眼泪。
不知道什么时候起自己国家的人们怨声载道，觉得富人太富但又有太多的人不富，经济赶超英美了那么多却感觉不到传说中的民主和人权...什么的。但若问起这些人什么是贫穷，什么是阶级——我真的不知道这些人到底是否知道。
不知道的话看看印度吧。
受过初中教育的人都知道，孟买是印度一个大城市。
大城市不代表北京上海哈尔滨。
在电影里你可以感慨孟买它的脏它的乱它的差，恐怕甚至不如当下中国的一个县城，你却不能否认它的大。一种硬生生用人口密度撑起来的大，却撑不起贫穷中摇摇欲坠的基础设施和社会秩序，幸好有宗教去安放它的灵魂。
那么，一个拥挤的大城市意味着什么呢？
讽刺的是，它意味着距离感。
去年9月搬去了纽约，丁点的曼哈顿岛挤的和中国大陆差不多。每天擦肩而过无数的人，但很奇怪的，我擦不到任何人的心
孟买日记：又文艺又市井的爱情恐怖片
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