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合法副本：来 来互相伤害
“一个生活被掠夺一空的女人，极力想跟生活做最大程度的争夺。”这是邦妮对于她的评论。而她只不过是是众多已婚女性的写照。电影中，她，从极力伪装的优雅变得暴躁，易怒，到最后的疲惫不堪。而在这个过程中，他（詹姆斯）试图用自己的生活哲学去劝说她，“并没有所谓的永恒”，并且也尝试去安慰她，但越到后面，男主也开始暴露自己的生活，越演越真。婚姻里，没法去衡量孰对孰错，也没有办法重新回到婚姻刚开始的时候，我认为承认生活的不完美也是生活的一部分。
再思考电影一开始关于副本（这里的副本，我认为定位并不是粗制滥造的复制品，而是极力去还原的复制品。）价值的讨论，导演的意图可能是想要用男女主角做例子去引发观影者的思考。但类似于日落的絮絮叨叨和街头漫步，却让人觉得导演少了新意。
说到副本存在的原因，我认为是稀缺性。首先是因为有需求才会存在。而存在后是否能代替原物件所带来的效果，那要看艺术接受者对待副本的态度。如果艺术接受者本身的需求只是单纯从直观上的感受副本，那对他们来说，真赝并不是最重要的。
一般来说
*影片中的“真-伪”对子
_关于艺术作品的“仿”与“真”：
观看对象（存在）-真品-仿品/副本，哪个是“真”或者哪个更“真”？
_关于“记忆”和“语言”的“仿”与“真”：
A.历史-对过往的记忆-对记忆的描述（语言），哪个是“真”或者哪个更“真”？在詹姆斯回忆自己写作灵感来源时，他描述了一对和朱丽叶母子的行为一模一样的母子，在广场上看一尊雕像，朱丽叶也表现为认可那对母子就是自己和儿子。但真实发生过的事件，詹姆斯的回忆，和基于回忆的描述，究竟是否是精准的对应关系，实际上不得而知。
“驱使我拍摄《合法副本》的是朱丽叶·比诺什回应我讲给她听的故事时的强度和热情，她眼中的反应，头部不由自主地运动。”——《樱桃的滋味，阿巴斯谈电影》
坦白说，这篇影评并不好写。
一开始，我总想将本片肢解，仔细研究它的各个“残肢”，随后再将它们拼接在一起，突出一个特定的主题。但是，反复尝试之后，我发现《合法副本》并不能套用此法，因为它是一个“球状物”，肢解对它毫无用处。
经典叙事结构的电影基本都会先抛出一个观点，然后通过叙事来努力论证，最后总结并突出这个观点
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作为一个还没有结婚的人，看到这部片子，多少产生了些对结婚的恐惧。
你爱一个人就一定要和他结婚吗？我觉得可能结婚后你就不一定会一定爱他了。
每个人的婚后畅想可能都差不多，努力工作永远对自己百依百顺的老公，一个或者一群可爱的孩子。可是不曾想过，再坚强的老公也会疲惫，再可爱的孩子也会哭闹。
这部片子其实很单调，从头到尾都是对话。这部片子也很考验演员的演技，感情的传达都是靠演员的眼神还有肢体动作。
这部片子的单调其实也可以看成一种单纯，电影就是单纯地向观者阐述它所想表达的观念，而这个观念并不唯一，我想这应该就是这部电影的高超之处吧。电影的结束，男主离开了，在我看来，男主和女主最后什么都没有发生是最好的，如果一旦发生，可能两个家庭就再也没有挽回的余地了。每个家庭都有问题，希望每一个人面对矛盾的产生第一选择是解决而不是逃避更不是放弃。生活开始是美好，会一直美好。
You know you are onto something when a movie both puzzles and fascinates you, whereas all the efforts you made to build the answers to the mystery it presents have become substantial void. The conversation between Juliette and the barista shadows an interesting womanliness parody of the famous line in The Shining:“woman, can’t live with them. Can’t live without them”. Really glad to see this movie before the upcoming date, thought there’re some tactics that I could wi
合法副本：来 来互相伤害
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