沙滩上的宝莲 剧照

其他的不想多说，特别是关于电影本身的。法国（或者欧洲）电影相较于好莱坞普遍的作品，确实更热衷于对于人性、社会、三观等做一种看似更深奥高级的探讨，相对而言看上去不那么肤浅。但恕我直言，碍于智慧的深度，很多探讨也只是流于表面的，或许他们不这么认为。当然，太深的见地也容易让一部电影变得过于晦涩而让人昏昏欲睡。所以所谓“新浪潮电影”也只是另一种程度的娱乐，没什么好值得深度探讨的立意及主题。
西方人的所谓浪漫，尤其是被顶礼膜拜的“法式浪漫”

他的作品往往把目光凝视在一如现实中的我们的法国小资产阶级们身上。其格调通常都是平和冲淡，而笔力（调度、剪辑、剧本）遒劲老辣，收敛锋芒于无形，每笔每划始于该始之处，止于当止之处。观其片有如云里松下与老僧品茶，微微一抿之中自有沧桑万象，百般滋味油然而生。其作品从头到尾那些人物都是在唠唠叨叨，走来走去，永远都在渡着无休无止的假期，却总是意趣横生，尤其在结尾之后，幽远混然之境，混然而成。

深爱着玛丽的皮埃尔好像做着吃力不讨好的事，明明说的事真相（虽然可能不是，因为从窗里只能看到卖糖果的女人） ，却不受待见
宝莲认为皮埃尔应该跟玛丽一起，玛丽认为皮埃尔应该跟宝莲一起
反而是亨利真的是逍遥快活，最后还坦诚对宝莲说了真相（不过不说也不行吧，之前就诬陷说 希尔凡 和卖糖果女孩一起，因为 希尔凡 喜欢宝莲，在 希尔凡 面前不说也不行了）
最后刚好要离开，离开前对宝莲说了一大推完美女人（玛丽就是这完美女人）等的言论，
玛丽回来后，宝莲给了亨利的纸条她看，最后玛丽也说想过了

　　人们总在自我铺张的欲望界里，显现某种关联，只是那不是我们过多想像就可以的结果。看侯麦的片子，一直是我的某种潜在要求，终于能买到它的片子真是多年之后。
　　《沙滩上的宝莲》所简单输出了一部和谐而共鸣的关键在于情感是基于想像的，而结果另当别论，关键是你要决定和最终的结局之间，往往不是一致的。这和谎言没有关系，尽管我不太喜欢这样的人，但无奈，一个愿打，一个愿挨，可能生活就是这样，女人就是这样。
　　宁愿选择及时的，而在永恒面前只会故做迷茫，反而不如小姑娘宝莲，短暂的遗留在沙滩上，尽管有所期待。可对她还有很多，可表姐不也是这样吗，短暂的一个假期，三个男人，两个女人，男人们若有所失，女人们满载而归。
　　
　　等待他的《绿光》，那平淡无奇中透露着惊奇的光。

这是我的第二篇影评。第一篇献给了陈凯歌的《妖猫传》，写的不好，但是当时看完就有很强的表达欲。所以就写了，写的是帝王的”狠心“。那时候还没有现在这般更懂得爱。
最近我在看侯麦的电影，《绿光》是我看的第一部，《秋天的故事》是第二部，这部是第三部。近期我很想把侯麦的系列看完。
为什么看完这部想要写一篇影评呢？因为我想除了享受电影以外，可以留给自己一篇影评的时间来思考电影。我不想看完后，只是觉得美如画而已。
于是，我跟自己约定，看完一部就写一部影评。每部电影，问自己三个问题

【沙滩上的宝莲】殿堂级剧情片 那些自以为是的大人们
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