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“女收藏家”你喜欢一个人的时候，就会觉得她漂亮，还是相反？
侯麦“六个道德故事”之四，也是他的首部彩色代表作。色彩调配和谐美丽，温暖而怡人，每一帧皆可入画。本片也是金牌摄影指导阿尔门德罗斯（《天堂之日》《苏菲的抉择》）掌镜的首部作品，不少场景都拍摄于一天中的“魔幻时刻”，残阳余晖下的柔美自然光让人无法不沉醉其中。当然，侯麦作品中至终少不了知识分子最爱的经典书籍，例如本片中的卢梭、堂吉诃德，以及论德国浪漫派。
影片尽管探讨的是三角关系、生活开放的“女收藏家”和口是心非假装道德的男人们，却毫无激烈的戏剧冲突或狗血的情节
看完影片并不觉得哈迪性情淫荡，称呼她为男人收藏家未免太过于苛刻。她不过是活泼+可爱+有点懒，她的天真可爱自然会吸引一堆爱慕者围绕周围无论他们是因为无聊而彻夜狂欢的夸夸子弟，或是追求隐居生活的丹尼尔和阿德里安，或是收藏家商人汤姆他们都为哈迪的魅力折服。她被一堆人追求着，而她又恰好有那么一点懒，懒得去拒绝他人，只是顺其自然地生活。
与阿德里安一样，有时离真爱就是差那么点距离，但还是懒得去接近。伦敦其实也不过只是一张机票的距离，并非想象中那么遥远
有一个毋庸置疑的事实：在近代，无论东西方，年轻女性要什么社会都会迁就
侯麦挑选的女主角就恰到好处，按照传统审美观海蒂不算漂亮，也不优雅，却更能达到电影需要的前置：年轻就能PK掉所有的理性认知，理性在动物性面前岌岌可危
剧中两个男主角就是这种形态的牺牲品：一方面他们压制不了渴望得到年轻女性肉体的本能，另一方面又会陷入深深的失落感：社会推崇的他们自认为自身必须肩负的崇高的道德使命感，和社会默认的年轻女性自带光环的特权地位对他们的价值观的打击
他们以为按照社会对价值的刻画
侯麦的电影几乎永远都在度假，看了也想让人度假，一半归功于电影里的鸟叫、蝉鸣、海浪声，它们自我强调，把观众从屏幕引向广阔的自然
侯麦本人就是个dandy，浪荡子，搭公交去拍片，不喜欢繁复的工业，而是在剧本上动脑筋。如果硬要划分也可以找出所谓的“情节点”或“钩子事件”，但他的电影却不能被化简为故事梗概，不能被化简的才最有魅力，他剧作的最小单位不是“事件”，而是戏剧化的共处一室，松散又富张力的氛围
电影里涉及哲思的台词都是对行为的预告，依附于主题
收藏一下
三角关系只是个设定
他们在用海帝来检验
片头的理论，道德，一种准则
于是就有各自的那些小把戏
结果个个狼狈不刊
一个本来最淡定的却破口大骂，拂袖离去。暴露出自己的虚弱。
一个自认为战胜了情欲，回复道德的清白。却依然辗转反侧。
收藏这个动作是为某些东西赋予意义。
三角的恋爱是假的。情欲是假的。上不上床也没关系
这部电影讨论了一个生活中我们必须面对的一个问题，所以我个人认为在某些程度上它比那些甜美的爱情故事更有意义。
很多时候，我们被迷惑，我们争强好胜，混淆了不同的感觉。
问问自己在干什么，自己所做的有什么意义。该放则放！
“女收藏家”你喜欢一个人的时候，就会觉得她漂亮，还是相反？
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