天堂陌影为什么是R级

片名很有趣:
"Paradise"即“New York”，也即"America"；
而借由"Stranger"，Jarmusch为片中人物处境营造出独特的镜头语言体系，无不反应着片中所有人物——无论是独自离乡的表妹Eva、自诩深谙"American"生活之道的Willie和Eddie，都无法跳脱生活的疏离和虚无。
先列举三个较明显的特点:
一是贯穿全片的黑屏转场，一方面营造出被割裂的时间断层，突出时间的流逝（且是“无谓的流逝”）；另一方面，外现了人物的疏离感——即对固定长镜头的破坏，硬生生将人物“强行”抽离出他们所在的空间。也就是说

在天寒地冻的纽约与克里夫兰，佛罗里达是天堂，然而天堂中依旧不能消除隔膜，表妹艾娃从来都是局外人，在表哥威利看来，她应该始终待在屋子里，那样才算安全，终于有一天，资深混混威利和艾迪在游手好闲无聊空虚到无法忍受时，前往克里夫兰看望艾娃，并说服她一起踏上了前往佛州的公路之旅。我最早把《天堂陌影》看作公路电影，吉姆.贾木许被看作公路电影导演多半也因为这部，不过，它和常规的公路电影不同，并不表达那种“在路上”的情结，他说的是加兰在《大路》中的那种感受，“总的来说，大路是令人乏味的，它一头连着一个寂寞的城镇，一头连着厌倦”。威利和艾迪并非渴望上路，他们只是厌倦了纽约，厌倦了克里夫兰，连最终的目的地佛罗里达也变得了无生趣，他们不过在随时随地计划着逃离，却不知道该逃往何处，在吉姆.贾木许拍完《天堂陌影》三年后的某一天，船头尺在纽约接待了前来投奔的远房亲戚十三妹，相似的开场，截然不同的故事，三十年前的华人，正处于负笈远渡寻找梦想的时代，每个人的内心都怀着期许，厌倦是十足奢侈的东西，多数人还来不及消受

早就想看贾木许的这部电影，因为司屠在豆瓣上有好评。我是相信他的感觉的，所以觉得这片子一定不错，但前几年一直找不到这部片子。昨天，已经很晚了，但搜到了这片的视频，于是强打精神看下去。
看下去，很舒服的感觉，这种舒服感来自于对日常生活逻辑的尊重。独立电影似乎已经离不开暴力、黑帮、杀戮、吸毒、同性恋、变性人等特别话题。而在《天堂陌影〉里，普通人的行为、普通人的情感，一点没有戏剧性，但细细看来却也饶有趣味。
古圣贤早告诉我们：人同此心，心同此理。看这片，我觉得不管是匈牙利人、美国人，与我们中国人都差不多，没有什么特别奇怪或反常的。
当威利的朋友出现时，我原来以为与女主角会有一点感情戏，结果一点没有。当看到女主角没有乘飞机，却返回原汽车旅馆时，我以为黑帮肯定要找上门来，她小命要不保了。但结果什么也没有。
生活充满着变数，比艺术家能够想像的更丰富，但绝不是平庸艺术家以为的奇特与惊险。
很多评论说这片子表现了人的疏离，我很奇怪，为什么日常生活中的人的行为，真实地表现出来就变成了疏离了

“天堂陌影”《Stranger Than Paradise》:灵魂中无可剔除的疏离
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