那不勒斯四部曲之《离开的，留下的》
莉拉像理想中的自我，通透，有个性，有思想；莱农切实让人感受是现实社会中的你我他，勤奋，沉稳，上进。她们关系亲密又互视为对手，互相取暖依赖，走向不同的际遇，就像双生花，本质上却是一个人，耦合一体才完整。
我们渴望成为莉拉，勇于斗争，突破界限；我们害怕成为莉拉，她把我们那些隐秘的、无法述之于口的种种想法、愿望付诸实践，撞得头破血流，却又肆意畅快。像罂粟，深知有毒但是拒绝不了的诱惑；像符号，我们期盼挣扎桎梏，梦寐以求的致命魅力
1.婚姻，是以家庭为单位的转变
因为念了大学，因为嫁得好，莱农在原生家庭里已经一跃成为食物链顶端，成了最大话语权的归属者。
在婚后新的家庭，孩子的诞生成为了必然的转折点。剧里对生育和婚姻对女性带来的改变和困境描写得很潦草，全是口述和旁白带过，演员演得也不太行（），总结来说就是全职妈妈不配有自己的工作和生活。
书里我觉得很重要的一段，莱农近乎神经质地怀疑自己腿跛了，剧里也是一笔带过。她在害怕自己会变得跟母亲一样，粗暴无礼畏缩，抗拒过去的家庭在自己身上的烙印
❤️1.莱农的行动一直没有脱离"别人的眼光"这条线索，她一直在接受外界的反馈，因负面反馈而难过，因正面反馈而开心，如此的渴望获得别人的夸奖和认同。她需要别人来告诉自己，她是出色，还是糟糕。
——我又何尝不是这样？
2.成品是完美的，成品是一种终端体，是产业链上的末端产物，却具备一种天然体的虚假性质，从它的外表你很难上溯在它之前的所有工序，步骤，你无法从紧实、囵圆的香肠推导出剔骨刀的声音、血水流淌的模样和工人嘴边的冻疮、手上密布的刀疤。成品就是我们如今花钱买到的所有实物
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