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“追随”诺兰喜欢玩魔方
在我看来，比尔是一个极端孤独的年轻人，他被生活排斥在外。由于眼睛一直注视着内心深处，疏于和外界联络，他几乎完全与世隔绝着。然而人总是社会性的生物，于是“尾随”便成了他最低限度地参与生活的方式。由于意识到自己的行为处于濒临精神变态的边缘，比尔尝试通过建立理性的规范来防止自己失控，比如完全随意，不得有预先的目标；尾随一名对象的时间不能过长；入夜后，不许在昏暗后尾随一名女士等等。规范起初很奏效，但当“它停止这种随机性时，事情就开始慢慢变坏了”。
诺兰的低成本处女作的确让人赞叹，本片奠定了属于他自己的悬疑风格，影片结束的时候努力在脑中寻找片里解释不通的点滴，确信诺兰做到了在逻辑上的滴水不漏，在这一点上，他的确是大师。看过这么多他的电影（蝙蝠侠2除外），我还是觉得《记忆碎片》是诺兰迄今为止最好的悬疑片，单从演员表现来看，《记忆碎片》比他的处女作高出太多，这也是我对《追随》唯一的吹毛求疵。
一个小时impress到我。黑白的世界与停滞的人流。关于偷盗 戏谑地翻看他人看似私人的却又渴望被他者看见的‘隐私’。或许他是对的。我刚写完日记 我以为这是我私人的文字 看到他说 人们把日记藏起来 但实际上却希望人看到。我被惊到 他的有趣。我又想了一下 我其实一直有把想法记录下来在之后有一天总结出来给人看的。所以 或许他是对的。还有对take for granted的日常东西的重新审视。我开始回想我屋子里的东西。大概许多都是无必要的。偷帅哥作家自己家 我回看才发现
“在很长时间里，我都是一个人生活。这种生活变得越来越孤单，并且乏味。一整天无事可做，就那么呆着。从那时起，我开始尾随别人”，影片开头，我们的主人公比尔，一个“具有落魄艺术家气质”的孤独年轻人对着一名警察这样自述。实际上，除了最后几分钟，该片的几乎所有情节都在这种自述框架内被讲述。观众最基本的观影快感即来自听他人讲诉私人生活史的过程。
随着叙述的深入，一个年轻人孤单的生活展现在观众面前。他没有工作，一个人住在污秽的单身公寓里，读柏拉图，想成为一名作家却连承认这一梦想的勇气都没有，对梦露这样的金发美女有着性幻想（他床头张贴着梦露的海报），没有朋友，是“一条缺乏社交的可怜虫”。孤独超过了一定限度就容易发生心理变态行为，我们的主人公开始尾随陌生人，偷窥他们的生活和工作，陶醉于一些意想不到的发现之中。事实上，在情节还没展开的最初几分钟里，我已把这个年轻人看作陀思妥耶夫斯基笔下那种人物；后来，当他的偷盗教练出现时
看诺兰的电影总有种一直在被骗的感觉，他故意把结局穿插在各个片段，像魔术师一样以一种狂妄的方式展示了欺骗的水平。我看完很是震撼，忍不住二刷了，然后发现居然还有首尾呼应的地方（两个主角都说过：Everyone has a box以及片头的无对话片段Cobb如何栽赃给Bill让他当scapegoat）这种叙事方式在他的《致命魔术》中也有体现。剧本，导演，拍摄都是他一个人完成的，我觉得他完全配得上一个克里斯托弗·诺兰式电影的专有名词。
Bill刚和美女勾搭上，去美女家的时候与她接吻，镜头转到女的面部，她没有一心接吻，而是在男的脸后把眼睛偷偷张开，若有所思的望出去。当导演想表现人物心怀鬼胎的时候，这种镜头很常见。
美女心怀鬼胎，当然说明这是个局，继而说明Cobb是真实存在的人物，骗局也是真实的，人是Cobb杀的，Bill没有精分。
不喜欢精分片，好在这个不是。
“追随”诺兰喜欢玩魔方
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