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“法兰西特派”经典！不看就亏了的电影。
当我们观看《法兰西特派》的时候，究竟在看什么？一个充满了标准韦斯·安德森式对称结构和色彩运用的视觉盛宴？一群戏份虽少、表演余地不多，但足够熠熠生辉的好莱坞顶尖卡司？一个或几个充满了天真气息、左翼思想的小小冒险故事？还是一封几乎完全借鉴了《纽约客》的不同板块栏目，从而以视觉化形式拼贴出一本杂志诞生过程的致敬情书？或许都有。毕竟，《法兰西特派》仍然是一部相当韦斯·安德森式的电影。
但我在看这部作品的时候，脑中反而经常会浮现出蒙德里安。他在作品的中后期
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静止和运动的辩证关系，在定格动画里有着最恰切的体现。定格动画正是通过单个静态画面的错位叠加，创造出了运动。但定格动画又与常规的电影有所区别：电影是标准的每秒24帧，定格动画却不必如此，定格动画每秒的帧数可以更少。如同早期的默片那样，帧数的减少加快了影像运动，创造出一种喜剧效果。
韦斯·安德森有志于将真人电影拍成动画，尤其是定格动画。两部定格动画（《了不起的狐狸爸爸》《犬之岛》）出自他手，绝不是偶然。同时，创造性地将对称构图、直线平移和推拉确立为自己的风格
私人化到冗长的电影。
一本足够留名青史的杂志需要做到什么，它需要一个什么样的主编，它又需要一群什么样的记者。
简短的当地特色专栏：一个讲述当地故事的记者要走遍自己的土地，从早上的第一声水流到夜幕的最后钟声，要正式过去、现在和未来，能看到艺术、博物馆和花更能看到老鼠害虫和男妓。
艺术和艺术家评论作家不仅仅知道大堆的专业名词、美术史和艺术风格，她们也是参与艺术世界的四角关系之一：缪斯、艺术家、艺术经纪人和评论家，她们要相互纠缠。
政治时事记者又怎么不可能参与政治
喜欢这样的风格，就如同看《再见，绝望先生》以及物语系列般爽利。
从故事中嵌套新的故事，不拘泥于表达的手法，只为导演的目的服务。这一类型的作品，有个共同的特征就是“讽刺”。
第一幕对艺术作品如何被赋予意义，如何被包装，又如何成为某种风格的代表进行了讽刺。囚笼里的天才，如同养鸡场的生物，被强迫进行创作，没有爱，又不可死亡，这里的眼泪，是“艺术”或者说“美”只存在于他人的口中，而非观赏的眼睛与心。这是“精神”的孤独。
第二幕的革命者，认真看来青年人的激情与行动力
安德森的电影在剪辑方面是我最欣赏的，从来不拖泥带水、语言画面和故事天衣无缝的契合、感觉没有一分钟的浪费。不过安德森在导演了犬之岛、尝试了动画片的风格之后就有些走火入魔了，电影的画面越发向虚拟化和布景化发展，一味的强调视觉效果。他果然在这部片子里展现出不一般的效果，特别是黑白彩色之间的切换、还有把城市风光用背景板来制作，很多场景有那么一种舞台剧的感觉，在一个虚构的狭小时空里、反而给了演员充分的发挥空间，我感觉几位老戏骨飙戏的异常开心。
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All grand beauties withhold their deepest secrets.
2.
An invincible comet speeds on its guided arc toward the outer reaches of the galaxy in cosmic space-time.
What was our cause?
Recollection of two memories.
You. Soap scent of drugstore shampoo,
ashtray of stale cigarettes, burnt toast.
Her. Perfume of cheap gasoline,
coffee on the breath, too much sugar, cocoa butter skin.
Where does she spend her summers?
“法兰西特派”经典！不看就亏了的电影。
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