蓝白红三色之蓝

>移动镜头
最明显的镜语特点应该就是移动镜头了。但本片的移动镜头并不是漫无目的移动：①瓦伦丁与男友通话时谈到天气，镜头便朝向窗外，楼下奥古斯特带着狗出现。CD被奥古斯特买走，镜头变焦指向奥古斯特和他的女友暗示。我相信这种移动镜头的使用也考量了如何建立起瓦伦丁与奥古斯特这个带有某种荒诞色彩的角色的关系这个问题。用移动镜头在画面内部使无接触不相识的男女产生某种联系。除了移动镜头我暂时想不到如何建立起两者之间微妙的联系

出门之前看了《红》，进门之后看的还是《红》。
与《蓝》《白》很不一样的地方，是《红》里的一道强光。那道强光打过来是需要背景的。
“真相”是《蓝》《白》《红》共同的主题之一。也是所有大师的共同主题。那些走在探索的黑暗隧道的人都知道“真相”对人类勇气的伤害，甚至或者是讽刺、反讽。继而伤害讽刺反讽的是人类对勇气和光线的信念以及情感。真相，是黑色之源。
《红》里，女主角恻隐之心里那一块隐隐的心痛，封闭了真相。退休法官用窃听得来的人性真实就依然沉睡在窃听的这一个角落。它没有蔓延，没有皮开肉绽。女主角在看到同样在窃听同性恋父亲电话的少年小女孩时，自己心中莫名其妙的对完美或者某种美好的疼惜，让她封住了所谓的正义或者公德。或者说，封住了对“恶”的审判。
大概光线之来源就在这儿。
“为什么没说？”老头法官问
女主角是在想到当时女孩和她毫不知情的妈妈时，悲伤的神情。她无法说，此刻也无法回答。
“是内疚？或者害怕伤害？”
女主角的表情我忘了，大概还没来得及表情，老头法官就接着说：“别动

近期看过电影里最好的，也是三部曲里最喜欢的，蓝太过于悲伤，白太过讽刺，红美的不真实，每一个镜头每一个场景都充满韵味，都是诗。
也许在我看来电影分为三个部分，
第一是陈述，两个人没有交织的生活用一个镜头连在一起，只是两个陌生人，观众却跟随着导演的特别安排的镜头安静的看着两个人的生活。最喜欢的一个镜头是镜头跟着男主过了马路在擦肩而过的时候变成跟着女主，而男主变成了灰暗模糊背景的一部分。
第二部分是发展，故事女主撞到狗的受伤引发和法官的交织，和男主系书的绳子因为女主撞狗受伤的引发之后的司法考试和他的女友以及之后出轨，并且有趣的是，随着女主和法官的深入谈话，我们突然发现男主和法官有相同的经历，同为法官，同在考试的前几天系书的绳子断了恰好那又是考题，爱人出轨。这算是讽刺吗？我不知道。
第三部分是转折与尾声。转折便是沉船。那一刻我有一点希望男女主角都消失在海底。但是我发现，其实导演更加高明，两人还活在这漫漫尘世间，即使男主女主的命运从来没有交织在一起，但他们无数次出现在同一个镜头之中

《蓝白红三部曲之红》跌宕的悬疑片 法官描述的梦是不是某个时间里真实发生的事？人做事情，是用什么来审判对错？
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