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崖上的波妞：高水准！对动画的爱才是宫导想表达的
一如既往的人类与反人类，环保与自然生态，纯爱与大爱，宫崎的主题向来如此，每一部映画必含隐喻，没闹明白这些你就不算真正看懂吉卜力。
宗介与波妞之间，说到底，俺嚼着还是人类与自然的关系。人 生而爱自然，恰似宗介与波妞的一见钟情。而自然也渴望与人类相协并存，恰似波妞为宗介而忘我变身。波妞的魔法如自然的伟力，对于人类而言自有一番神奇。但这神奇若是被人类不明就里地肆意利用却不维持内在平衡，法力终有失效之时。这个道理其实在《幽灵公主》里面已经讲得极深极透了，只可惜当时很枉然，没找到解决问题的方案。我猜那时候宫崎一定也是苦于找不到解答所以异常沮丧，宣布封笔，整个《幽》剧里弥散着悲观，本因都是对人性彻头彻尾的怀疑。而现在，很多年过去，可能是悲观的浪漫派在现实转化中找到了些振奋的力，抑或可能是迫于毒舌传媒的重压商业娱乐的淫威老人家开始慢慢不那么固执，总之他开始跟十年前的自己翻脸，欲借宗介这个角色给世人一个趋于乐观的交代。可不是么？当波妞法力消尽仰头大睡的时候，小宗介开始man了。他跳下船
宫崎骏的动画，从来脱不开环保的理念，这部也没例外。
影片一开始，那个一根筋的巫师老爸便已处处流露出他对给海洋带来垃圾和污染的人类的厌恶，一旦出现在人类的世界里，他总是要使尽浑身解数把自己严密地保护起来，生怕稍有差池就会被人类玷污了一般，那哆哆嗦嗦、畏首缩脚的样子好玩又好笑。
可是，他的独角戏总是带着一种无法挥去的阴冷感觉，不可怖，但多少令人不安，这种感觉，直到小波妞的出现才被荡涤一空。
噢，对了，那时的她，还不叫波妞，她还是个顶着一串长长的古怪名字的小肥鱼，对！一条鱼，一条颠覆我从小建立起来的、对所有真实世界里或者童话世界里的鱼类的认识的鱼！好肥好圆的鱼！
小肥鱼她不但肥，而且，好奇、贪玩，她趁着一根筋的老爸不留神之际，大胆地进入了人类的领域；于是，毫无悬念地，她遇到危险了，她遇到他了，她有了一个他给的名字，她爱上了他给的名字、食物，以及他。
相遇是没有理由的，爱上则更没理由，一切只因，她和他，都只有五岁。
五岁的爱是什么？
就是把你带回家，要给你我认为好吃的东西
宫崎骏的电影干净，纯粹，很正能量。他的动画世界里总是有魔法一样，为了成全爱与付出，觉醒和成长。《崖上的波妞》是一部国民度极高的经典动画，充满着幸福感的画面和故事，每个人都会向往着那个飞奔的拥抱，波妞和宗介的美好纯情故事，带给大家最初的真、善、美。“波妞喜欢宗介”，“有想见的人，就一定飞奔去见”！
宫崎骏终于又出新片了
悬崖上的人鱼公主
本以为又会落入公主化成泡沫的结局
还好
这个人鱼公主是个5岁的有着胖胖脸蛋穿着红裙子的女孩
她在最后在水泡里亲吻到了叫做宗介的男孩
彻底变成了人
宗介在海边救了一条卡在玻璃瓶里的鱼
他受伤的手被鱼舔舐过后伤口也好了
他叫鱼为波妞
宗介向她保证会永远保护她
但是波妞的爸爸怕她收到伤害将她带回了家
并用水泡囚禁了起来
波妞的姐妹们救了她
她由于舔了宗介的血暂时变成了人
她返回陆地寻找宗介的同时还引发了海啸
整个城市都处于瘫痪之中
她终于可以和宗介团聚
宗介的爸爸是船员妈妈在一家托老所工作
妈妈不放心托老所的老人又返回去
宗介和波妞一同寻找妈妈
波妞的妈妈劝服了一直想把波妞拉回海洋世界的爸爸
她说完全可以让波妞失去法术让她变成一个真正的人
只要宗介不变心
波妞就不会成为泡沫
两个孩子寻找宗介妈妈是个艰难的过程
在波妞又变成了鱼的时候
她的爸爸出现了
要宗介沉入海底承诺一个约定
宗介在面对波妞的妈妈时说
无论波妞是人鱼还是半人鱼还是彻底的人类
对于宫崎骏的了解
现在和以前都不是很多
那天从德芭回来
看了他监制的这部 悬崖上的金鱼公主
加之之前看过了他制作这部动画的一些记录
忽然对这位正步入古稀的老人
有了一丝感同身受
动画世界里的宫崎骏无疑是一位成功的巨人
但是在现实生活中
宫崎骏内心却总免不了笼罩些许孤独的阴影
他也曾坦言 自己是一个情绪化的人 不喜欢伪装自己内心的想法
正是由于这种性格加上对动画事业的执着
造成了宫崎骏和其长子宫崎吾郎关系的长期冷漠
记录片中他和其长子的两个场景给我的印象十分深刻
宫崎骏漫步到吉卜力工作室
看到宫崎吾郎正在工作室指导 地海战记
宫崎骏下意识的动作是转身去了另一件办公室“躲了起来”
记者好奇的问道“为什么不想见他”
宫崎骏十分坚定的回答“与其说是不想见他，到不如说是不想接近他”
在宫崎吾郎指导的第一部动画 地海战记 的首映式上
宫崎骏看到中途 自己一个人起身离开
记者采访其观后感
他只说了三句话
“我是来看我的孩子的，
他还不够成熟，
就这些”
宫崎骏在表达上述情感的时候
正处在这部 悬崖上的金鱼公主 的制作期
崖上的波妞：高水准！对动画的爱才是宫导想表达的
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