电话电影2020

影片讲了女主角的三个身份的转变：
1。刚开始，接到凶女电话前，形单影只，老爸被老妈害死（后来凶女告诉她事实是她害死了老爸，这也是为何结尾看到老妈那么庆幸了），郁郁寡欢
2。当借助时空电话，让老爸回归后，房间窗明几净，自己的容貌也是小女人样子，一切都是紫色少女系，相比前面活的多么滋润，此处不得不说一下韩国人的整容术，感觉完全是两个人。最好的，一家三口其乐融融，相比前次的生活而言这回是多么的幸福。
3。当看着老爸从眼前消失的时候，一切的美好就如昙花一般

设定逻辑讨巧，看似复杂的蝴蝶效应+解忧杂货店的机制，并没有那么烧脑，相反借助只能通过‘音讯’传递信息的片面特质，掩盖了重要的视觉信息，让两位主角从信任→猜疑→敌对的关系转变更为快速自然。真所谓“他人即地狱”，用来形容这片的主题再贴切不过了。
两点让我意出望外的：
①娴熟的工业技法
尤其是时间线变动时的特效惊艳到炸！周围分崩离析，从服装、墙壁、乃至空间本身被剥离重铸，这在以往同类设定电影中都被回避的内容（就算《复联4》也是一笔带过的）

对这部电影的故事情节我是很满意的，悬念不仅在于线索，而且在很多微不足道的细节处都能够体现。女主一开始就吸引了我的眼球，韩国最爱女神。最有感触的点就是爱与不爱，都体现的那么淋漓尽致，书妍生活在一个温渥的家庭，得到了父亲的偏爱，她的世界是多彩的，她的衣服都是鲜艳的，就像五彩的糖果，草莓的甘甜，是她的童年，但英淑却不一样，她的世界只有灰色，甚至，黑色。她的反社会人格源于没有安全感，没有归属，没有自由，没有，被爱。书妍和她，像朋友，更像两个形象鲜明的错违的人。在电话的尽头

利用关键道具电话链接时空，链接同样具有幻谎症的少女，表达了和《蝴蝶效应》相似的观点，改变历史，总归会被因果链的破坏而反噬。
一开始还感觉英淑表演超有张力，情绪充沛，可是看久了以后会明显感觉设计感十足，情绪过于单一，夸张得让人有点不舒服。
再反观书妍的表演，在不同阶段呈现准确的状态，有自然的过渡，在情绪爆发前有蓄势，在情绪低落时有放空，这才是可圈可点的更厉害的表演。
经历过那么多节表演课的训练后，最直观的感觉就是，坏人好演，而且效果不容易差；好人难演，还容易被各种挑刺

《电话》虽然以书妍的视角开展故事，不过英淑人生的戏剧性转变，反而才是电影的真正焦点。书妍不但改变英淑的未来，也引发涟漪般的连锁反应，间接影响英淑周围所有人的命运。可惜的是，电影并没有说明她在认识书妍前的生活细节，以及她与其他居民的关系，我们也对她被养母监禁的原因所知甚少，因此当牵一发而动全身的蝴蝶效应，开始以英淑为核心扩散时，发生在其他人身上的遭遇便少了一点昨是今非的惆怅。

朴信惠作品，一种自洽的解释：那台电话是一个拉普拉斯妖
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