日本电影周围的事简介

夫妻间太多约定，搞得很机器没情趣。
法庭画家素描罪犯，一干就是好多年。
同事的勾心斗角，都卑躬屈膝小心翼翼怕失去工作。
妻子私自堕胎，看到签售儿童书读者对作者夸张感激的场景，在书店里打开一本书哭泣。
杀食幼女案，毒气案，防止卖春案。
屠童案凶手说后妈对他是假悲伤。
后面夫妻都作画，有共同语言，电影也有了配乐，才幸福起来。
艺术拯救因平淡而疏远的家庭。
电影很平淡，生活就是这样。

金葵父亲在他年少时上吊自杀，他母亲和姊妹哭的伤心，他没有。
翔子父亲在她年少时离家远走，她母亲将一双儿女养大，事过几十年，父亲罹癌，翔子到名古屋去看望。母亲说父亲是个不拘小节的人，但眼里进不了沙，是她的过错而不是父亲，真相说出来，不是父亲找了其他女人。
1993年，金葵是一名修鞋匠，经学长介绍，金葵在新闻社找了一份工作，为电视报导画宣判庭上罪犯的素描。九年，选自日本真实案件的审判把一个家庭缓慢的生活变迁加上了一个社会时间，使我们明晰的知道这平淡生活不只是发生在一个房间的故事，它其实包含了一切。
1993年，翔子在一家出版社工作，怀了孩子；1994年，孩子流产，她在家里竖起碑牌，祭了两粒硬糖；因为悲伤，她无法生活，因为一只蜘蛛的死亡几乎奔溃，她把所有过错都放在身上，她甚至接近了死亡。谁有办法扭转？
金葵是一位话很少的先生，他笑、看着、走着、旁观，都是轻而且安静的，他没有强烈的情绪，他不是通过强力、高音、神经来表达自己，他看着罪犯的手指、白色高跟鞋和脚链、轻生母亲手腕上的纱布；他逗外甥不哭

暴雨之前的画面主要是想给出个体与官方（对一个时代的标注）这两种视角对面前之事的不同理解。观看者为什么会反感后者的话语呢？这可以从“杀人者说：少装出一副悲伤的样子”、“男主对小孩死亡的人感受是遗憾而不是伤心”说一下。我想，无论是杀人者对陌生的小孩or男主对自己小孩的意外死亡都不是一种完全无所谓的冷血。甚至这里有一种相似的质疑，即在一种官方记忆里面真的有情感存在吗？我们在过去的一些时刻里面，在当时可能会是愉悦的在另一个时刻又会是悲伤的等等，但这些时刻更像是一个一个的

最近看了这部非常好的日本电影，忍不住来说说。
豆瓣上有人说：男的还不错，女的莫名其妙，太夸张了吧，做作。
说这话的人，大概还是小男生。
在这个功利的世界，他人的负面情绪，偏离上进的人生，甚至疯癫，是让自己不能忍受的，即使是亲人。所以在翔子痛失爱女的时候，她母亲的关心更像一种伤害：“孩子死了肯定是男方的原因”，嫂嫂的大嘴更如刀子般戳心：“你真的去看精神科啦，我家孩子申请入学家里有这样的人很难通过的呀。你真该再生一个，生完孩子整个人都变纯洁啦，脏东西都没有了。”嫂嫂一边念叨着不爱吃鱼一边把鱼端出去，在水池边洗盘子的翔子，手停了下来。
还是从头来说吧。翔子和美大同学金尾奉子结婚，在一家小杂志谦逊地工作，工作之余跟同事去按脚，谈笑些夫妻生活，顺带学了奴夫一招，回家后对晚归的丈夫义正言辞地教训，在规定的日子里一定要做爱，做爱不能开灯，不能乱插。总之，你可以看到，这是一个一板一眼过着认真日子的女人，有很多规则和计划，试图掌控并完美完成自己的一生。
这时我为她的死板而担心

我把该片比作日本现代版的《活着》，可谓1993-2003年日本社会时代变迁的缩影。十年夫妻，十年动荡，唇齿相依，幸福厮守。最喜欢桥口亮辅对于景深的处理，尤其是那个一家人在一起谈论爸爸的长镜头，小孩在后面玩耍不经意打破水缸，妈妈向女儿坦言当年的过失，这是一种说不出来的将苦涩、辛酸、宽容、希望揉捏在一起的感受。相比近期看过的黑泽清的《东京变奏曲》，同样的问题，黑泽清出手犀利，打人很疼，但很快就会痊愈，而桥口亮辅出招绵柔，长久之后，心中仍有一处地方在隐隐作痛。

影片主要通过两条线索讲诉日本20世纪90年代的社会及家庭的变故。一条的是日本在90年代几起重大社会案件；另一条是主人公金尾和翔子个人家庭经历的十年变故。
这部电影在前半段一直处于偏压抑和沉闷的节奏，当后半段出现转机时，也会带着你的思维，让你重新对现有的生活进行审视。
这部电影在结束时让我想到了朱德庸的《跳楼》：
一个漂亮的女孩子，觉得自己过得很不幸，终于有一天她真的决定从11楼上跳下去——以下是她看到的
我看到了10楼以恩爱著称的夫妇正在互殴

“周围的事”婚姻没有真谛，爱你才是我的目的
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